时间与现实的荒漠
莫莉卡•维蒂饰演的茱( zhū)莉亚在工业化气息的包( bāo)裹下显得呼吸困难。她焦( jiāo)躁不安,无法控制自己的( de)情绪,她与丈夫、孩子渐行( xíng)渐远,并开始与丈夫的朋( péng)友保持暧昧关系。安东尼( ní)奥尼只是告诉观众,女人( rén)的反常似乎只是在一次( cì)车祸中受到了惊吓,但观( guān)众却发现她的记忆在影( yǐng)片中被隐藏了,我们只看( kàn)到了一个由特定空间所( suǒ)外延的情绪。观众很容易( yì)发现那些被刻意涂上颜( yán)料的墙壁是荒芜与迷惘( wǎng)的象征,而红色的小木屋( wū)则蕴含着一种性冲动的( de)原始力量,主人公家中白( bái)色的墙面给人恍惚间置( zhì)身医院的错觉,而歇斯底( dǐ)里的茱莉亚就是其中的( de)病人,还有象征自然与生( shēng)命的绿色,这些带给人最( zuì)直观感受的色彩信息在( zài)当今看来确实已经属于( yú)司空见惯的东西了,但安( ān)东尼奥尼在色彩运用上( shàng)的大胆让这些符号信息( xī)贯穿影片始终,伟大的实( shí)验性不言而喻。
在论及《红( hóng)色沙漠》的主题时,现代工( gōng)业产品对人类精神的压( yā)抑与异化是被普遍接受( shòu)的说法。影片中无时不在( zài)的噪音、废气和被污染的( de)河流传递出一种令人厌( yàn)恶的感觉。但在安东尼奥( ào)尼的采访中,他却对此持( chí)有相反的观点。他并不同( tóng)意将工业进行妖魔化,他( tā)对工业对生活带来的好( hǎo)的改变也是赞同的。既然( rán)安东尼奥尼如此表态,那( nà)么为什么《红色沙漠》中工( gōng)业社会对生活的异化却( què)成为了最直接的视觉意( yì)象?我们不妨将“工业社会( huì)”的概念放下。我们只是看( kàn)到了一个空间,而且这个( gè)空间是被人工化的(被故( gù)意改变颜色与状态),在这( zhè)些空间中生活的人物还( hái)被记忆的噩梦所困扰,可( kě)是除开女主人公之外,他( tā)的丈夫、情人、儿子与朋友( yǒu)在其中均能从容生活。这( zhè)样看来,空间中异化的色( sè)彩与改变的结构实际上( shàng)是女主人公自身心理的( de)投射。在安东尼奥尼那里( lǐ)“空间就是角色”,在某种程( chéng)度上,演员只是走位的机( jī)器,她所处的空间才能真( zhēn)正代表她想要表达的东( dōng)西。
如果我们将影片从对( duì)工业的批判转移到对女( nǚ)主人公心理状态的异化( huà)上面来,又会提出“她为什( shén)么会忧郁”这样的问题。完( wán)全归结于车祸阴影这样( yàng)的解释也过于牵强。从前( qián)面的“情感三部曲”来看,这( zhè)一阶段安东尼奥尼明显( xiǎn)更关注于对空间的构建( jiàn),在这些影片中,外在力量( liàng)总能轻易打败主人公们( men)的反抗。对话被压缩到最( zuì)低限度的同时,电影剧情( qíng)变得支离破碎、乏味压抑( yì),这是安东尼奥尼由故事( shì)走向内心实验的必然。在( zài)“内心现实主义”思潮的影( yǐng)响下,过往新现实主义所( suǒ)追求的感人的故事、真实( shí)的人物、现实化的拍摄风( fēng)格均被无情地抛弃,象征( zhēng)性的场景取代了现场感( gǎn)极强的摄影风格。由此看( kàn)来,《红色沙漠》绝对是“情感( gǎn)三部曲”的延伸,只不过安( ān)东尼奥尼在《红色沙漠》里( lǐ)加入了“色彩”来扩充情感( gǎn)的空间。
既然在安东尼奥( ào)尼的电影中“空间就是角( jiǎo)色”,有时空间甚至比角色( sè)更重要,那么是否“红色沙( shā)漠”这个空间就是影片主( zhǔ)题呢?“红色”代表原始的冲( chōng)动力量,而“沙漠”是主人公( gōng)内心的真实写照,导演是( shì)否想要表达对原始自然( rán)力量消逝的恐惧?这点安( ān)东尼奥尼本人却不置可( kě)否,他对影片片名并没有( yǒu)给出太多具象化的解释( shì),只说是他偶然间想到的( de)一个题目而已。但“红色沙( shā)漠”毕竟是一种空间状态( tài),而影像的空间是流动的( de),可时间却是静止的,这与( yǔ)现实正好相反,这是内心( xīn)世界投射的结果。人内心( xīn)环境(时间)与现实环境(空( kōng)间)的错位,也许这才是安( ān)东尼奥尼真正想要表达( dá)的。对于茱莉亚,电影中那( nà)些极具象征性的空间与( yǔ)被压抑的记忆、被疏离的( de)情感之间是无法和谐共( gòng)存的,我们生活在一个无( wú)时无刻都在被伤害的时( shí)空里,被工业力量、被他人( rén)、被自己。茱莉亚尝试了多( duō)种抵抗这些伤害的办法( fǎ),她逃离、寻求肉体的原始( shǐ)欲望,她用绝望与痛苦来( lái)抵抗这个麻木又美丽的( de)世界。在影片中有一段茱( zhū)莉亚的幻想场景,那里有( yǒu)美丽的沙滩和岩石,碧绿( lǜ)的海水和自由畅游的人( rén),但这样幸福的场景永远( yuǎn)只会存在于回忆之中,现( xiàn)实仍然被灰蒙蒙的雾霾( mái)所笼罩。
影片的结尾,安东( dōng)尼奥尼如同“情感三部曲( qū)”结尾的处理方法一样,和( hé)观众打起了哑谜。茱莉亚( yà)是否已经选择了与环境( jìng)妥协?当然站在安东尼奥( ào)尼的角度,茱莉亚与环境( jìng)的妥协是空间对时间的( de)又一次胜利,对工业化的( de)战争只是暂时的,但人内( nèi)心世界与外部环境的战( zhàn)争却从未停止,从“情感三( sān)部曲”一路走来,安东尼奥( ào)尼就没有放弃过对这个( gè)问题的探索。

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