《你的名字》将会毫无悬念( niàn)成为今年的日影票房冠( guān)军。仅仅在首映前两周内( nèi)的票房增长速度，已超过( guò)了过往十年所有的动画( huà)作品。包括宫崎骏的《起风( fēng)了》《悬崖上的金鱼》和名侦( zhēn)探柯南、哆啦A梦剧场版等( děng)等。而到现在为止，总票房( fáng)已达到100亿日元。这也意味( wèi)着，这是第一部进入百亿( yì)票房冠军排名的非吉卜( bo)力动画。不仅仅在票房上( shàng)取得惊人成绩，在影评界( jiè)也带来了不小的轰动。《电( diàn)影旬报》特意为此刊出了( le)最新的动画特辑。连颇具( jù)学术范的《尤里卡》杂志也( yě)用整期的篇幅，讨论着这( zhè)部话题十足的作品。 可以( yǐ)说，继宫崎骏的收官之作( zuò)《起风了》三年以来，不曾有( yǒu)过一部作品像《你的名字( zì)》一样如此受人关注。如果( guǒ)无法摆脱宫崎骏影响的( de)《追逐繁星的孩子》（2011）是一部( bù)失败的仿作。那么《你的名( míng)字》则是结合了新海诚自( zì)身作品元素的一次高度( dù)自我重构。不仅如此，曾易( yì)被人诟病的叙事无条理( lǐ)、人物造型力欠缺等问题( tí)，在本片中也全然不见，达( dá)到了新海诚作品前所未( wèi)有的新高度。 一，身体的互( hù)换 《你的名字》虽然登场人( rén)物极少，主要不过男女主( zhǔ)人公二人。但复杂而又精( jīng)巧的结构，让本片显露出( chū)大片的气质。岐阜县系守( shǒu)町的高中生三叶（上白石( shí)萌音 声配），希望早日摆脱( tuō)单调的生活，和作为长女( nǚ)不得不继承古老神社仪( yí)式的烦恼。“下辈子把我变( biàn)成东京的帅哥”三叶朝着( zhe)远方呼喊。就在彗星即将( jiāng)造访地球前的某天早上( shàng)，三叶竟然美梦成真／一语( yǔ)成谶，在梦中和东京的高( gāo)中生泷（神木隆之介 声配( pèi)）相互交换了各自的身体( tǐ)。三叶进入了泷的身体并( bìng)穿越到了东京，而泷则换( huàn)成了三叶的身体来到了( le)系守町。但周围的人们却( què)并没有察觉到任何异样( yàng)。身体互换后带来的各种( zhǒng)各样的尴尬和窘态，通过( guò)周围人的诧异反应得到( dào)了侧面烘托。就好像，三叶( yè)进入泷的身体之后，因为( wèi)突然增加的女子力而获( huò)得了泷一直暗恋着的前( qián)辈（长泽雅美 声配）的好感( gǎn)。并帮助泷带来了人生的( de)第一次约会。互换之后第( dì)二天，两人又会重新回到( dào)各自正常生活。而事后，两( liǎng)人才羞愧得意识到对方( fāng)用自己得身体做过得种( zhǒng)种荒唐之事，不禁更加滑( huá)稽可爱。正是在这样一种( zhǒng)互换和对比的交替运动( dòng)之下，新海诚将前半部分( fēn)的喜剧性和荒诞感铺陈( chén)得可谓极好。 从叙事结构( gòu)来说，本片分别由三叶和( hé)泷的两条平行线同时进( jìn)行。但两条线之间看似平( píng)等，但是无论是视点的分( fēn)配，还是画面所占比重，都( dōu)显示出主线和辅线的区( qū)别来。在未互换身体之前( qián)，三叶的日常和校园生活( huó)被着重描写，以突出她对( duì)东京都市生活的憧憬。而( ér)三叶进入泷的身体，也比( bǐ)泷进入三叶的身体之后( hòu)，所发生的种种生活插曲( qū)更加让人印象深刻。可以( yǐ)说，三叶的视角主导着本( běn)片的前半部分的节奏。这( zhè)也许是出于拥有女子力( lì)的泷的人物设定更充满( mǎn)戏剧性的原因。但更重要( yào)的是为后半部分，以泷的( de)主视角的反转做对比。与( yǔ)此同时，也不再只是空间( jiān)的互换，并导入了时间的( de)维度。 二，万物都是结 无论( lùn)是剧中男女主角，还是作( zuò)为观众的我们，都以为两( liǎng)人的身体互换只不过发( fā)生在不同空间，也就是东( dōng)京和崎玉县之间。直到当( dāng)三叶穿着浴衣看到彗星( xīng)陨落的同时，画面切换到( dào)泷再也联系不到三叶的( de)场景（作为超越空间的时( shí)间小道具——手机的失联暗( àn)示着两人已不在同一时( shí)间维度当中。将手机的时( shí)间纬度问题无限放大的( de)则是处女作《星之声》（2002））以此( cǐ)为分界点，两人身体的互( hù)换开始停止，泷走向了寻( xún)找三叶的旅途，这意味着( zhe)两条平行线终于开始走( zǒu)向交汇。 泷凭借记忆，找到( dào)了梦中所见的系守町的( de)诹访湖。但令人难以相信( xìn)的是，早在三年以前，因为( wèi)彗星陨落这里已化为废( fèi)墟一片。但泷仍不顾同伴( bàn)反对，第二天独自走进了( le)神社的洞穴，喝下了曾经( jīng)三叶在仪式时喝过的口( kǒu)噛み酒（一种将米、谷物等放( fàng)入口中咀嚼，然后吐出发( fā)酵的古老造酒方式）。喝的( de)互换动作也发生在，此前( qián)奶奶（扮演着预言家的身( shēn)份，也是唯一识破三叶身( shēn)体被互换的人）带着三叶( yè)姐妹去森山拜祭神灵时( shí)，用喝水的列子说明了結( jié)び（结）的意义。“绳结的连接是( shì)结，人和人的关系是结，时( shí)间的流逝也是结，都是同( tóng)一个词，都是神的力量”。世( shì)间万物都是结，都在流转( zhuǎn)不息中相接相连。也就是( shì)在这里，泷在准备起身时( shí)不小心滑倒，新海诚用一( yī)个长长的慢镜头完整展( zhǎn)现了泷悬空时眼前看到( dào)的景象。陨落的彗星、传输( shū)中的脑神经、散落的绳结( jié)、甚至三叶母亲分娩后剪( jiǎn)断的脐带。这些同样作为( wèi)“结”的红色线条，在空中飞( fēi)舞，扭转缠绕，时而回到原( yuán)样尔后又重新相连（动漫( màn)作为线条的艺术美可以( yǐ)说在这一瞬间达到了极( jí)致）。泷因为喝下了口噛み酒( jiǔ)，获得神灵的力量再次重( zhòng)新穿越，与三叶达成了身( shēn)体互换。虽然泷来到三叶( yè)所在的系守町，他们已经( jīng)处在了同一个空间之下( xià)，但他们却仍隔着三年的( de)光阴。站在圆形的诹访湖( hú)来回奔跑，寻找对方的泷( lóng)和三叶，却只能隐约感知( zhī)到对方的存在。而就在太( tài)阳即将西落的瞬间，他们( men)终于见到了彼此。“昼夜之( zhī)间的黄昏时候，世界的轮( lún)廓变得模糊，人有可能遭( zāo)遇幽灵”，万叶集课上老师( shī)说的话早已为这一瞬间( jiān)作出了铺垫。穿越三年的( de)时空的梦中情人终于相( xiāng)见，但却短暂到只有一瞬( shùn)。黄昏过后，三叶突然从眼( yǎn)前消失，只剩下泷一个人( rén)呆站在原地。 男女之间的( de)情感的小主题，无媒介的( de)直接与世界危机，即彗星( xīng)陨落城镇毁灭的大主题( tí)相连，是作为类型片世界( jiè)系的主要特征。但和以往( wǎng)新海诚世界系作品不同( tóng)之处在于，本片侧重于男( nán)女之间情感，结尾也归结( jié)到了个体的命运。就好像( xiàng)，无数次的擦肩而过以后( hòu)，泷终于在东京遇见了三( sān)叶。而作为他们相遇场所( suǒ)的楼梯，所带来的纵深和( hé)现实感，与此前诹访湖的( de)圆环平面下时空的暧昧( mèi)感形成鲜明对比。似乎提( tí)醒着我们，这不再是穿越( yuè)时空的相遇，而是一次实( shí)实在在发生在当下的重( zhòng)逢。 三，作为风景的脸部 动( dòng)画不同于电影，只需要将( jiāng)摄影机放在被拍摄体前( qián)面就可以即刻成像。动画( huà)作品里每一笔一画都需( xū)要创作者自己从头开始( shǐ)亲手创作。所以一般动画( huà)的创作时间成本要远高( gāo)于电影。时间成本上的消( xiāo)耗，往往通过人物造型所( suǒ)产生的周边产品进行二( èr)次利润收回。（试想，龙猫的( de)人物造型给吉卜力带来( lái)多么长远的利益！）所以在( zài)人物造型被重视的潮流( liú)之下，新海诚作为擅长风( fēng)景的创作者可以说算是( shì)少数而又异数。而新海诚( chéng)的反其道而行之，恰恰以( yǐ)一种非常写实、细致、唯美( měi)的画风征服了许多观众( zhòng)。《秒速五厘米》（2007）里散落的樱( yīng)花雨、沉沉静静被白雪覆( fù)盖的城市。《言叶之庭》（2013）中雨( yǔ)水打在池面树叶上的清( qīng)新感、雨过晴天后浮动的( de)白云等等都是最好不过( guò)的壁纸。 但是另一方面，新( xīn)海诚笔下的人物却常被( bèi)指出让人感觉缺乏运动( dòng)感和生命力，有时候甚至( zhì)只是寥寥几笔如同符号( hào)般突兀。确实，纵观新海城( chéng)过往的所有作品，关于人( rén)物脸部的描写（早期作品( pǐn)当中）几乎没有。这也许是( shì)为了回避自己所不擅长( zhǎng)的，但其实对动画而言，如( rú)何表现人物的脸部其实( shí)并非易事。像德莱叶《圣女( nǚ)贞德蒙难记》（1928）一般，仅用圣( shèng)女贞德的特写来表现所( suǒ)有的电影，动画中根本无( wú)法实现。因为无论多么灵( líng)巧的手，也无法勾勒出人( rén)类面部表情那丰富的变( biàn)化。取而代之的是，新海诚( chéng)将人物放置在大量的中( zhōng)远景的风景镜头当中。但( dàn)新海诚的风景却不单是( shì)，人物所处的环境背景，或( huò)者反应季节变化时间推( tuī)移的符号。而也连动到了( le)人物的内心世界，产生了( le)情动，直接作用到了叙事( shì)的层面上。比如，《秒速五厘( lí)米》第一部分当中，男女主( zhǔ)人公在列车关门分离时( shí)，用鸟从树枝上飞走—白雪( xuě)中的空椅—闪烁的红绿灯( dēng)等几个空镜头转场，来表( biǎo)现离别时的惆怅感。 但如( rú)果说，新海诚完全依赖于( yú)风景变化表达人物情感( gǎn)，而无视人物表情也绝非( fēi)事实。恰恰在《你的名字》中( zhōng)，以一种解构的方式使人( rén)物和风景之间达到了完( wán)美融合。三叶在目睹彗星( xīng)陨落的场景，摄影机首先( xiān)从背后以低角180度旋转到( dào)前方，然后切换到三叶身( shēn)体、并逐渐接近脸部、最后( hòu)成为瞳孔的大特写。我们( men)通过三叶的瞳孔看到倒( dào)映其中的风景，即两颗闪( shǎn)亮的彗星划破夜空，相继( jì)陨落与分离。直到瞳孔和( hé)瞳孔里的风景渐渐的铺( pù)满整个画面。从始至终，三( sān)叶的表情和身体并没有( yǒu)任何变化，但摄影机的运( yùn)动，以及瞳孔中风景的流( liú)逝，用以静制动的方式，表( biǎo)现了三叶目睹世界末日( rì)般时的震撼。与此同时，以( yǐ)往作品中的人物和风景( jǐng)的二元对立也完全被消( xiāo)解了。在瞳孔的大特写之( zhī)下，我们已分不清这到底( dǐ)是脸部还是风景。风景成( chéng)为了脸部的同时，脸部也( yě)成为了风景的一部分。我( wǒ)们看到是一个作为风景( jǐng)和人物的整体。这是一般( bān)电影难以实现，动画所独( dú)有的，也是以往的新海诚( chéng)作品中所不曾有过的表( biǎo)现方式。 本片能在短短两( liǎng)年之内完成，很大程度上( shàng)归于后新海诚背后的强( qiáng)大制作团队。包括参与过( guò)宫崎骏、今敏作品制作的( de)安藤雅司。擅长人物设计( jì)的田中将贺，以及东宝制( zhì)片厂的设计人员等等。正( zhèng)是在如此合力的作用之( zhī)下，叙事结构和人物的风( fēng)景化处理上才得到了过( guò)往作品中不曾有过的创( chuàng)新。宫崎骏吉卜力之后，我( wǒ)们仿佛看到了另一个“新( xīn)”的梦幻世界的到来。